Зберегти і прочитати потім - 
Історія котушкові магнітофонів
Історія котушкові магнітофонів бере свій початок в 1878 році, коли американський інженер Оберлин Сміт знайомиться з фонографом Томаса Едісона і починає експериментувати з пристроєм. У якийсь момент він пропонує використовувати для запису звуку явище магнетизму.
За його задумом, носієм може виступити бавовняна нитка, в яку вплетені частинки сталевого дроту. Сміт публікує свої ідеї щодо вдосконалення фонографа в надії, що хтось намагатиметься втілити їх в життя, так як сам він не може викроїти час, щоб займатися всім цим самостійно. Так і сталося.
На його роботу звернув увагу інженер з Данії Вальдемар Поульсен (Valdemar Poulsen), який в 1898 році отримав патент на техніку магнітного запису на дроті зі сталі. Однак практичне застосування магнітний запис отримала тільки в 20-х роках XX століття, коли інженер Фріц Пфлеймер (Fritz Pfleumer) запропонував в якості носія використовувати стрічку з паперу з напиленням оксиду заліза. Патент на свою ідею Пфлеймеру отримати не вдалося через попередніх експериментів Поульсена, але його технологія лягла в основу «Магнетофона-К1».
Його створила німецька компанія з виробництва електроніки AEG спільно з хімічним концерном BASF, який справив плівку для пристрою. Новий прилад представили публіці на виставці в 1935 році. А п'ятьма роками пізніше магнітофони AEG отримали апгрейд - інженер Вальтер Вебер (Walter Weber) відкрив, що якщо подмагнітіть плівку змінним струмом, то це підвищує якість звукозапису. Рішення поспішили застосувати на практиці.
Поширення по світу магнітофони отримали після Другої світової війни. У 1945 році, американцеві Джеку Маллін (Jack Mullin) вдалося відшукати два «Магнетофона» і 50 котушок плівки на німецькій радіостанції в Бад-Наухаймі. Маллин привіз знахідки додому, і через два роки експериментів показав прототип своєї машини для комерційного використання на студії MGM в Голлівуді.
На демонстрації технології присутній співак Бінг Кросбі, якого зацікавили розробки інженера. Кросбі інвестував гроші в компанію Ampex, в якій Маллин почав розробляти комерційну версію магнітофона. Підсумком роботи стали пристрої Ampex Model 200, які надійшли в продаж в 1948 році.
У Ampex народилася ще одна інновація в області звукозапису. З 1949 років інженери компанії працювали над системою для багатоканального запису. У них вже був досвід створення подібних пристроїв для кіноіндустрії, тому її запропонували запровадити в серійні магнітофони. Ідеологом виступив менеджер компанії Росс Снайдер (Ross Snyder) і розробив систему селективної синхронного запису Sel-Sync. Перший рекордер серії встановили в студії легендарного гітариста-віртуоза Леса Пола.
Бобіннікі в Радянському Союзі
Випуском магнітофонів в Радянському Союзі почали займатися в 1949 році. Першим магнітофоном серійного виробництва в СРСР став «Дніпро-1». У «Дніпра-1» було дві швидкості руху стрічки - 18 і 46,5 см / с, а тривалість безперервного відтворення становила 45 і 20 хвилин відповідно. Частотний діапазон запису варіювався від 90 до 7000 Гц. Хоча виробництво магнітофонів було серійним, він був досить дорогим і деякі сім'ї могли дозволити собі нову техніку.
У 1957 році в СРСР вступив в силу ГОСТ 8088-56, який встановив загальні технічні характеристики для магнітофонів різних виробників, в тому числі і стандартні швидкості прокрутки стрічки. У ГОСТ були прописані класи магнітофонів, на які орієнтувалися виробники. Вони позначалися першою цифрою числового найменування моделі: від вищого 0 класу до нижчого 4. У той же час магнітофони почали дешевшати. І в кінці 1950-х - початку 1960-х апарати стали ставати частиною повсякденного життя радянської людини.
Перший радянський серійний трековий магнітофон з'явився в 1956 році. Це була модель «Дніпро-9»: швидкість руху стрічки в апараті складала 19,05 см / с, а частотний діапазон - від 50 до 8000 Гц. Максимальна тривалість запису дорівнювала 30 хвилинам.
Через кілька років з'явився і перший радянський стереофонічний магнітофон: це була модель «Яуза-10», яка вийшла у виробництво в 1961 році. Він підтримував дві швидкості руху стрічки - 19,05 і 9,53 см / с, а частотні діапазони магнітофона становили 40-15000 Гц і 60-10000 Гц відповідно.
Поява транзисторів уможливило створення портативних апаратів. Першим батарейним програвачем став «Весна», який почали робити в 1963 році. Тривалість безперервного запису або відтворення становила 18 хвилин, час роботи від батарей - 5-8 годин, а частотний діапазон пристрою - від 100 до 6000 Гц.
Крім переносних магнітофонів, серед доступних апаратів значилися магнітофонні приставки. Вони відрізнялися від повноцінних стаціонарних пристроїв тим, що для відтворення запису такий апарат підключався до зовнішнього підсилювача низької частоти. У радянських будинках таким підсилювачем був настільний радіоприймач або радіола. Популярною і недорогий маркою приставок була «Нота» - перша модель вийшла в 1966 році.
Унаслідок доступності магнітофонів в 1960-х роках з'явилася окрема гілка культури самвидаву - «магнітіздат». Магнітні плівки замінили саморобні пластинки «на кістках», які радянські умільці виготовляли з рентгенівських знімків. На плівку переписували як західні платівки, так і музику радянських виконавців - пісні Висоцького, Окуджави, Галича, Візбора та інших поетів і музикантів.
Магнітіздат на котушках виходив аж до 80-х. У той час на бобіни записували свої композиції популярні радянські рок-групи: «Акваріум», «Зоопарк», «Машина часу», «Кіно» та інші. Це були вже не просто розрізнені записи, а цілі альбоми, які так і називалися - «магнітоальбоми». Записи часто поширювали самі музиканти або їх друзі, після чого альбоми буквально за кілька тижнів розліталися на безліч копій.
Явище магнітіздата вплинуло і на те, що касетні магнітофони, перші серійні екземпляри яких з'явилися в СРСР в 1969 році, швидко стали популярнішими бобінніков, так як зручність запису і відтворення виявилися для слухачів важливіше якості. Однак котушкові магнітофони продовжували проводитися масово аж до 90-х. Пізніше їх популярність знизилася.
Котушкові магнітофони сьогодні
Котушкові магнітофони знову заявили про себе на початку 2010-х. Продажі бобінніков виросли як на eBay, так і на сайтах, що займаються торгівлею вінтажним аудіообладнання. Багато в чому цей тренд порівнюють з іншим великим поверненням в аналогової музиці - вініловими платівками.
Основним плюсом котушок є максимальна близькість записи до оригінального студійного міксу. На думку прихильників цього носія, запис на котушці найточніше передає початковий задум музикантів. Як зазначив Кріс Мара (Chris Mara), власник компанії, що займається відновленням магнітофонів, «котушковий» звук повинен особливо сподобатися любителям джазу, так як всі класичні джаз-композиції були записані на бобінніках.
Сьогодні тренд на котушкові магнітофони підхопили виробники, що створюють нові моделі програвачів на основі раніше випускалися пристроїв. Це відновлені програвачі Mara Machines, системи від United Home Audio, а також нові моделі магнітофонів від Ballfinger. Свої котушкові магнітофони також випускають Revox і Metaxas. Останні обіцяли представити свій пристрій вже в цьому році.
