1. СТІЙКІ ЗВУКИ.
2. МАЖОРНИЙ ЛАД. ГАММА натурального мажору. Ступінь мажорного ЛАДА. НАЗВИ, ПОЗНАЧЕННЯ І ВЛАСТИВОСТІ...
3. Тональність. Мажорні ТОНАЛЬНОСТІ Діезние І бемольні. Квінтове коло. Енгармонізм мажорних тональність
4. Гармонічні і мелодійні МАЖОР
5. Мінорній лад. ПОНЯТТЯ Паралельні ТОНАЛЬНОСТІ.

Леонід Гурульов, Дмитро низя

СТІЙКІ ЗВУКИ.

Слухаючи або виконуючи музичний твір, Ви напевно відзначили десь в підсвідомості, що звуки мелодії знаходяться між собою в певному співвідношенні. Якби не було цього співвідношення, то можна було просто побити по клавішах (струнах і т.д.) щось непотрібне, і вийшла б мелодія, від якої мліли б (від слова зомліти) оточуючі. Це відношення виражається насамперед у тому, що в процесі розвитку музики (мелодії), деякі звуки, виділяючись із загальної маси, набувають характеру опорних звуків. Мелодія зазвичай і закінчується на одному з цих опорних звуків.

Опорні звуки прийнято називати стійкими звуками. Таке визначення опорних звуків відповідає їх характеру, так як закінчення мелодії на опорному звуці справляє враження стійкості, спокою.

Один з найбільш стійких звуків зазвичай виділяється більше, ніж інші. Він є як би головною опорою. Такий стійкий звук називається тоникой. ось послухайте перший приклад (я навмисно пропустив тоніку). Вам відразу ж захочеться докінчити мелодію, і, впевнений, навіть якщо б не знали мелодії, Ви зуміли б правильно поставити ноту. Забігаючи вперед, скажу, що це відчуття називається тяжінням звуків. Перевірте себе, прослухавши другий приклад .

На противагу стійким звукам, інші звуки, які беруть участь в утворенні мелодії, називаються нестійкими. Нестійким звуків властиво стан тяжіння (про що я тільки що говорив вище), як би тяжіння, до найближчих стійким, вони як би прагнуть з'єднатися з цими опорами. Наведу нотний приклад цієї ж самої пісеньки "У полі береза ​​стояла". Стійкі звуки відмічені знаком ">".

Перехід нестійкого звуку в стійкий називається дозволом.

Зі сказаного можна зробити висновок, що в музиці взаємини звуків по висоті підпорядковані певної закономірності або системі. Ця система називається ладом (лад). В основі окремої мелодії і музичного твору в цілому завжди лежить певний лад, який є організуючим початком висотного співвідношення звуків в музиці, надає спільно з іншими виразними засобами, певний характер, відповідний її змісту.

Для практичного застосування (що за теорія без практики, вірно?) Викладеного матеріалу програйте будь-які вправи, які ми з Вами вивчали на уроках гітари або фортепіано, і подумки відзначте стійкі і нестійкі звуки.

МАЖОРНИЙ ЛАД. ГАММА натурального мажору. Ступінь мажорного ЛАДА. НАЗВИ, ПОЗНАЧЕННЯ І ВЛАСТИВОСТІ ступінь мажорного ЛАДА

У народній музиці зустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці (російської та зарубіжної) в тій чи іншій мірі відбилося народна творчість, а отже, і властиве йому розмаїття ладів, але все ж найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

Мажорних (мажор, в буквальному сенсі слова, означає б про льшие) називається лад, стійкі звуки якого (в послідовному або одночасному звучанні) утворюють велику або мажорне тризвук - співзвуччя, що складається з трьох звуків. Звуки мажорного тризвуку розташовані по терціях: велика терція - між нижнім і середнім звуками, і мала - між середнім і верхнім звуками. Між крайніми звуками тризвуку утворюється інтервал чистої квінти.

наприклад:

Мажорний тризвук, побудоване на тоніці, називається тонічним тризвуком.

Нестійкі звуки в такому ладу розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається з семи звуків, або, як їх прийнято називати, ступенів.

Послідовний ряд звуків ладу (починаючи від тоніки і до тоніки наступної октави) називається звукорядом лада або гамою.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гамма цілком виразно асоціюється зі сходами.

Ступеня гамми позначаються римськими цифрами:

Вони утворюють послідовність інтервалів секунди. Порядок розташування ступенів і секунд наступний: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2 (тобто два тони, півтон, три тони, півтон).

Ви пам'ятаєте клавіатуру фортепіано? Там дуже добре видно, де в мажорній гамі тон, а де півтон. Давайте подивимося більш конкретно.

Ось де є чорні клавіші між білими, там і знаходиться тон, а де ні - то там відстань між звуками одно півтону. Для чого, питається, це треба знати? Ось Ви спробуйте зіграти (натискаючи по черзі) спочатку від ноти До до ноти До наступної октави (постарайтеся запам'ятати на слух вийшло). А потім те ж саме від всіх інших нот, не вдаючись до допомоги похідних ( "чорненьких") клавіш. Вийде щось не те. Для того, щоб привести все в настільки ж пристойний вигляд, треба витримати схему тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон. Спробуємо від ноти Ре скласти мажорну гаму. Згадаймо, що спочатку треба побудувати два тони. Отже, Ре-Мі - це тон. Дуже добре. А ось Мі-Фа ... стоп! "Чорненька" клавіші між ними не спостерігається. Відстань між звуками - півтону, а нам-то необхідний тон. Що робити? Відповідь проста - підвищимо ноту Фа на півтону вгору (отримаємо Фа-дієз). Повторимо: Ре - Мі - Фа-дієз. Тобто, якщо нам потрібно, щоб між ступенями було проміжна клавіша, а чорної між ними не виявилося, то нехай цю проміжну роль виконує Бєлай клавіша - а сама щабель "переселяється" на чорну. Далі потрібно півтону, і він у нас сам вийшов (між Фа-дієз і соль-бекар якраз відстань півтону), вийшло Ре - Мі - Фа-дієз - Сіль. Продовжуючи строго дотримуватися схеми мажорного звукоряду (ще раз нагадаю: тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон) отримаємо Ре-мажорну гаму, що лунає точно так же, як звучала гамма від ДО:

Гамма з зазначеним вище порядком розташування ступенів називається натуральної мажорній гамою, а лад, виражений цим порядком, - натуральним мажором. Мажор може бути не тільки натуральним, тому таке уточнення не зайве. Крім цифрового позначення, кожна щабель ладу має самостійну назву:

I ступінь - тоніка (Т),
II ступінь - спадний ввідний звук,
III ступінь - медіанти (середня),
IV ступінь - субдомінанта (S),
V ступінь - домінанта (D),
VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанти),
VII ступінь - висхідний ввідний звук.

Тоніка, субдомінанта і домінанта називаються головними ступенями, інші - побічними ступенями. Зпомніте, будь ласка, ці три номери: I, IV і V - головні ступені. Нехай Вас не бентежить, що вони розташовані в звукоряді так примхливо, без видимої симетрії. Цьому є фундаментальні обґрунтування, природу яких Ви дізнаєтеся з уроків по гармонії на нашому сайті.

Домінанта (в перекладі - панівний) розташована чистої квінтою вище тоніки. Між ними знаходиться третій ступінь, тому вона і називається медіанти (середня). Субдомінанта (нижня домінанта) розташована квінтою нижче тоніки, від цього відбувається і її назва, а субмедіанта знаходиться між субдомінантою і тоникой. Нижче наводиться схема розташування цих ступенів:

Вступні звуки отримали свою назву в зв'язку з тяжінням їх в тоніку. Нижній ввідний звук тяжіє в висхідному напрямку, а верхній - в низхідному напрямку.

Вище було сказано, що в мажорі три стійких звуку - це I, III і V ступеня. Ступінь стійкості їх неоднакова. Перший ступінь - тоніка - є головним опорним звуком і тому найбільш стійка. III і V ступеня менш стійкі. II, IV, VI і VII ступені мажорного ладу нестійкі. Ступінь їх нестійкості різна. Вона залежить: 1) від відстані між нестійкими і стійкими звуками; 2) від ступеня стійкості звуку, до якого направлено тяжіння. Менша гострота тяжіння проявляється у ступенів: VI до V, II до III і IV до V.

Для прикладу тяжіння послухаємо два варіанти розв'язання звуків. перший - для мажорних тональностей, а другий для мінорних. Мінор ми ще будемо вивчати на наступних заняттях, а поки постарайтеся сприйняти на слух. Тепер, займаючись практичними уроками, намагайтеся знаходити стійкі і нестійкі ступені і їх дозволу.

Тональність. Мажорні ТОНАЛЬНОСТІ Діезние І бемольні. Квінтове коло. Енгармонізм мажорних тональність

Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якого ступеня (як основний, так і похідною) музичного звукоряду (за умови збереження в ньому тієї системи розташування ступенів, яку ми розглянули вище). Ця можливість - отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші - є головним властивістю, і головним призначенням "темперованого ладу", при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що лад цей - штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття в музиці використовувався так званий "натуральний" звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії і оборотності. При цьому музична наука була просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів, те саме філософії або психології ... Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в будь-якій тональності, на який завгодно висоті, тому що зі збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований ж (тобто, "рівномірний") лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку, і привести музичну теорію практично до рівня точної науки.

Абсолютна (тобто, безвідносно) висота, на якій облаштовано тоніка лада, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, службовця в ній тоникой. Назва тональності складається з позначенні тоніки і ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: До мажор, Сіль мажор і т. Д.

Тональність мажорного ладу, побудована від звуку до, називається До мажор. Її особливість серед інших тональностей в тому, що її звукоряд складається якраз з основних ступенів музичного звукоряду, тобто, попросту, тільки з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будова мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).

Якщо побудувати від ноти До чисту квінту вгору, а від отриманої квінти (нота Соль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтону. Зробимо висновок, що в тональності G-dur, тобто соль-мажор, один ключовий знак - Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п'єсу нам захочеться зіграти в цій новій тональності (ну, наприклад, внаслідок того, що ваш голос занадто низько і незручно співати в до мажорі), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінеечек вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка попадеться в нотах, підвищувати на півтону, інакше зазвучить нісенітниця. Якраз для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно всього лише намалювати при ключі один дієз - на тій лінієчці, де пишеться нота ФА - і після цього вся пісня як би автоматично опиняється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі второваною доріжкою. Від ноти Сіль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому сходинку. Сьома ступінь - нота До. Колекція дієз при ключі у нас з Вами поступово виростає - крім фа-дієз, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ре-мажор. І так триватиме доти, доки ми не використовуємо всі 7 знаків при ключі. Для тренування, хто бажає (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого ж порядку. Тобто (Повторимо) від ноти До будуємо квінту вгору, за допомогою схеми: тон-тон, півтон, тон-тон-тон, півтон - вираховуємо будова мажорній гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору ... і так продовжуємо, поки не закінчаться гроші ... ой, дієз. Вас неповинно бентежити, коли при черговому побудові тональності Ви виявите, що сам звук тоніки виявився на чорній клавіші. Це буде означати лише те, що цей дієз буде згадуватися в імені тональності - "фа-дієз-мажор" - все інше буде працювати точно так же. В принципі, ніхто не може заборонити Вам продовжувати це побудова І ПІСЛЯ того, як при ключі буде написаний судимий дієз. Теорія музики не забороняє існувати яким завгодно тональностям - хоч з сотнею знаків. Просто восьмим знаком при ключі неминуче виявиться знову "фа" - і Вам залишиться лише замінити найперший "фа-дієз" знаком "дубль-дієз". При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ю дієз - "сі-дієз-мажор", і виявити, що це не що інше, як "до-мажор" - вся гама виявиться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці "досліди" мають лише теоретичне значення, так як на практиці нікому не прийде в голову так захаращувати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі ...

Пропоную Вашій увазі малюнок для ознайомлення з усіма цими дієз, стійкими і нестійкими звуками в кожній тональності. Прошу запам'ятати, що порядок "появи" дієз строго регламентований. Вивчіть напам'ять: Фа-До-Соль-Ре-Ля-Мі-Сі.

Підемо в інший бік. Якщо від ноти До побудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту Фа. Від цієї ноти почнемо будувати по нашій схемі мажорну гаму. І побачимо, що четверту сходинку (тобто ноту сі) вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто сі-бемоль. Побудувавши гаму Фа-мажор від тоніки (нота Фа) знову будуємо квінту вниз (Сі-бемоль) ... Рекомендую побудувати все повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку все бемольні тональності. Порядок появи (розташування) ключових бемоль теж строгий. Прошу запам'ятати напам'ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа, тобто, порядок, зворотний дієз.

А тепер звернемо увагу на стійкі звуки (будь-якій тональності на вибір). Вони утворюють мажорний тризвук тоніки (питання для повторення: що таке тоніка?). Ну ось, ми трохи вже торкнулися величезну тему "Акордів". Не будемо забігати вперед, але навчитеся, будь ласка, будувати тонічні тризвуки (в даному випадку - мажорні) від будь-якої ноти. Цим Ви заодно навчитеся будувати, так би мовити, акорд тоніки - основний акорд - будь-якої тональності.

Гармонічні і мелодійні МАЖОР

У музиці нерідко можна зустріти застосування мажору зі зниженою VI щаблем. Такий вид мажорного ладу називається гармонійним мажором. Від зниження VI ступені на півтон стає гостріше її тяжіння в V ступінь і надає мажорному ладу своєрідне звучання. Спробуйте програти гаму, наприклад, До-мажор зі зниженою VI щаблем. Для початку я Вам допоможу. Вирахуємо, що VI щабель в даній тональності C-dur - це нота Ля, яку треба знизити на півтону (Ля-бемоль). Ось і вся премудрість. Таким же чином вступите до інших тональностях. При грі гами, тобто, непреривающейся послідовності ступенів, Ви відразу відчуєте, що під кінець гами починає пахнути якоюсь екзотикою. Причина тому - новий інтервал, що утворився при зниженні VI ступені: збільшена секунда. Присутність такого несподіваного інтервалу і надає ладу таку незвичайну забарвлення. Гармонійні лади притаманні багатьом національним культурам: татарської, японської, так взагалі майже всіх азіатських країнах.

Мелодійна різновид мажорного ладу утворюється зниженням відразу двох ступенів натуральної гами: VI і VII. Завдяки цьому, обидві ці ноти (вони обидві нестійкі) набувають усленное тяжіння до нижньої стійкою - до V ступеня. Якщо Ви програєте млм проспіває таку гаму зверху вниз, то відчуєте, як в її верхній половині з'явилася особлива мелодійність, м'якість, протяжність, нерозривний зв'язаність нот в одну співучу мелодію. Саме через це ефекту такий лад і отримав назву "мелодійного".

Мінорній лад. ПОНЯТТЯ Паралельні ТОНАЛЬНОСТІ.

Мінорнім (мінор, в буквальному СЕНСІ слова, означає менший) назівається лад, стійкі звуки которого (в послідовному або одночасному звучанні) утворюють мале або мінорній трізвук. Пропоную послухати мажорний и мінорній акорди. Порівняйте на слух їх звучання и відмінність. Мажорний акорд звучить більш "Бадьорого", а мінорній більш лірічно (пам'ятаєте віслів: "мінорній настрій"?). Інтервальній склад мінорного трізвуку: м3 + б3 (мала терція + велика терція). Чи не будемо напружуватіся Будова мінорного ладу, тому что можна обійтіся Поняття Паралельні тональності. Візьмемо например звичних тональність До-мажор (улюблена тональність початківців музикантів, тому что при ключі немає жодних знака). Побудуємо від тоніки (звук - До) вниз малу терцію. Отрімаємо ноту Ля. Як только что я говорів, при ключі НЕ спостерігається ні ДІЄЗ, ні бемоль. Лихо пробіжімо по клавіатурі (струнах) від ноти Ля до наступної ноти Ля вгору. Ось ми и получил гаму натурального мінору. Тепер запам'ятаємо: паралельно назіваються тональності, что ма ють ОДНАКОВІ знаки при ключі. Для шкірного мажору є один и только один паралельний мінор - и навпаки. Все тональності в мире, таким чином, існують парами "мажор-мінор", як би две гами, рухомі паралельно з тім же самим клавішах, но з відставанням на терцію. Звідсі и назва "паралельних". Зокрема, паралельної тональністю для До-мажору є Ля-мінор (теж улюблена тональність початківців, тому что и тут немає жодних ключовими знака) тонічне трізвук в Ля-мінорі. Від ноти Ля вгору сроім малу терцію, отримуємо ноту До, а потім ще більшу терцію вже від ноти До, в результаті зазвучить Мі. Отже, мінорний тризвук ля мінорі: Ля - До - Мі.

Постарайтеся знайти самі паралельні тональності для всіх мажорних ладів, які ми проходили вище. Головне запам'ятайте, що 1. треба будувати від тоніки (головний стійкий звук) вниз малу терцію, щоб знайти нову тоніку; 2. ключові знаки в паралельній тональності залишаються тими ж.

Коротко, для тренування, подивимося ще один приклад. Тональність - Фа-мажор. При ключі - один знак (сі-бемоль). Від ноти Фа будуємо вниз малу терцію - нота Ре. Значить, Ре-мінор є паралельною тональністю Фа-мажору і має ключовий знак - сі-бемоль. Тонічний тризвук в Ре-мінорі: Ре - Фа - Ля.

Отже, в паралельних тональностях натурального звукоряду, ключові знаки одні й ті ж. Це ми вже засвоїли. А як бути з гармонійним ладом? Дещо по-іншому. Гармонійний мінор відрізняється від натурального підвищеної VII ступенем, що було викликано необхідністю загострити тяжіння висхідного вступного звуку. Якщо придивитися або прислухатися, то Ви легко виявите, що гармонійний мажор і гармонійний ж мінор, побудовані від однієї і тієї ж клавіші, повністю збігаються у верхній половині гами - та ж сама збільшена секунда на VI ступені гамми. Просто для того, щоб цей інтервал отримати в мажорі, доводиться знижувати VI щабель. А ось в мінорі ця щабель і без того низька, зате VII ступінь можна підвищити.

Давайте домовимося, що кількість ключових знаків для всіх тональностей треба пам'ятати напам'ять. Виходячи з цього, припустимо, в ре-мінорі (ключовий знак - сі-бемоль) підвищена VII ступінь - До-дієз.

Вище на малюнку Ви можете подивитися візуально. А тепер давайте послухаємо (хоча Ви можете і самі програти), як це буде звучати. a-moll и d-moll . Якщо трохи уважніше поставитися до перегляду і прослуховування, то можна побачити, що тризвук домінанти в гармонічному мінорі - мажорна. Я ось зараз Вам програю три акорди : Тоніку, субдомінанта, Домінанту і Тоніку в гармонійному Ля-мінорі. Чуєте? Ось і позаймайтеся будовою цих трьох акордів у всіх мінорних тональностях. Цим Ви досягнете автоматизму визначення основних тризвуків в будь-якій тональності. Будувати мажорні і мінорні тризвуки ми з Вами вже вміємо, якщо забули - давайте повторимо і уточнимо.

Будуємо тонічний тризвук: визначаємо лад (мажор, мінор), з цього і виходимо. Будуємо мажорне (мінорний) тризвук. Мажорне: б.3 + м.3, мінорний - м.3 + б.3. Тепер треба знайти субдомінанта. Від тоніки будуємо кварту вгору - отримуємо основний звук, від якого і будемо будувати тризвук. У F-dur - це сі-бемоль. А від сі-бемоль вже і будуємо мажорний тризвук. Шукаємо тепер домінанту. Від тоніки - квінту вгору. У цій же тональності Домінанта - До. Ну, а вже тризвук До-мажор побудувати, - це нам вже неважко. Паралельна тональність Фа-мажору - Ре-мінор. Будуємо в мінорній тональності тоніку (Т), субдомінанта (S) і домінанту (D). Нагадую, що в гармонійному і мелодійною мінорі домінанта - мажорний тризвук. Мелодійний мінор відрізняється від натурального мінору підвищеними і VI, і VII ступенями (програйте на фортепіано або гітарі, в крайньому випадку в MIDI-редакторі). А в музичному мажорі відбувається, навпаки, зниження тих же ступенів.

Мажор і мінор, що мають однакову тоніку, називаються однойменними (однойменна тональність До-мажору - До-мінор, Ля-мажору - Ля-мінор і т.п.).

Як було вже сказано, виразні можливості музики складаються з взаємодії різних засобів, якими вона володіє. Серед них велике значення в передачі музикою певного змісту і характеру має лад. Пам'ятайте, я наводив приклад звучання мажорного тризвуку і мінорного. Нагадаю, з нагоди, що мажор, так би мовити, більш бадьорий, а мінор - більш сумний, драматичний, ліричний. Тому - можете самі поекспериментувати - мажорна мелодія, зіграна від тієї ж клавіші, але з використанням мінорного звукоряду (або навпаки), набуває зовсім іншого забарвлення, хоча залишається при цьому тієї ж мелодією.